【王的男人】包裹著韓國古裝宮廷電影的傳統特質：色彩華麗、情感壓抑、權謀鬥爭、綺情艷色，又帶有窺奇式的異國情調，加上"男男相戀"的主題設定，很容易被誤以為又是另一幅虛有其表、不見血肉的風景空畫。其實不然！全片從街頭藝人的表演出發，在刻意設計的戲中戲形式之下，呈現的反倒是一場起承轉合、辛辣赤裸的政治嘲諷。相對而言，片中三個男人之間的愛情，變得像是點綴其間的「純愛」副線；不過以人戲不分的情感投射，做為在這條副線的主支撐點，倒是成功在電影結尾產生了煽情而不過份矯情的催淚效果。
韓國電影過去一向有誇大情色議題的傾向，表面上看來壓抑保守，實則更刻意偏重這方面的著墨，尤其是古裝片。這兩年上映過的【醜聞】與【醉畫仙】，都有相同類似的毛病，過於放大性愛與情色奇觀的結果，反倒嚴重削弱戲劇性與人物刻畫的深度。【王的男人】除了捧紅李準基可男可女的陰柔氣質，導演李俊益也以紮實的戲劇實力證明，它在韓國刮起票房旋風，並非只有明星魅力使然。
其實就故事本身而言，【王】片的情色賣點還是很聳動的：皇帝愛上男扮女裝的戲子，無論從性別或階級差異的角度來看，都是引人注目的話題。不過好就好在【王】片並非只想賣弄這個元素，這從電影的開場就看得出來，繩索上的戲碼，除了直接了當就說明兩位主人翁孔吉、張生的表演功力，也把庶民文化的魅力表露無遺。導演很明顯地把眼光投注在這對「戲子」身上，也說明了所謂平民與皇族的階級，其實無法阻隔戲劇魅力的單純迷人。因此最後他們誤打誤撞的「博君一笑」，就與【莎翁情史】（Shakespeare in Love）中伊莉莎白女王在平民劇場裡被莎士比亞的戲所感動一樣，頗有異曲同工之妙。
不過【王】片絕非只意欲如此。片中的老太監引劇團入宮，演出一場又一場媲美「全民大悶鍋」般的爆笑諷刺劇碼，其實更大的用意是政治鬥爭。少年皇帝愛上平民妓女就已先招惹是非，然後又夾在前朝老臣、後宮后妃之間不得動彈，沒想到這一齣齣辛辣的模仿秀，竟能助王剷平異己，更激化他獨裁、弒血的內在慾望。導演藉此詠歎戲劇的強大能量，更是不言自明。
相對於燕山君被激出的暴戾之氣，孔吉的陰柔特質反倒成為一種對比，被描寫成一種寄託與逃避。皇帝對他的傾慕，與其說是「愛」，還不如是一種情感與心靈上的補償與慰藉，也更能以「三角關係」的張力，更加凸顯孔吉與張生之間真正的愛情關係。從電影開始與最後的互相捨命相救，兩人練字排戲的默契，以及張生不忍孔吉被剝削靈肉的激動氣憤，都把這段看來像是「師兄弟」般的戀情，處理的看似含蓄、實則明晰。
電影裡把同志愛情處理的完全浪漫化，尤其最後張生、孔吉再重回繩索上的感慨喟歎，藉著人、戲／本人、角色之間的模糊地帶，輾轉隱約地讓兩人做出驚人動地的情感告白，卻又沒有任何同誌異色在其中，這部份確實與陳凱歌的【霸王別姬】些許神似。而最後一個鏡頭宛如夢境／天堂般的超現實畫面，除了呼應兩人互約「下輩子還要再演戲」的心願，更有同志理想國般的暗喻隱隱浮動，溫柔而情感豐沛，又不過度前衛挑釁，是個頗堪玩味的曖昧結尾。
整部電影只有當燕山君對孔吉深情一「吻」之際，是真正在直觀上最情色的一場戲，但其實孔吉這個角色在戲裡、戲外都被視為慾望體的投射，卻也是不爭的事實，這也難怪李準基能成為全片最具話題性的人物。不過另外兩位算不上太帥的男主角甘宇成、鄭鎮榮，其實才更有水準以上的純熟演技，尤其甘宇成既能演出豪邁灑脫的雜耍藝人本色，又能深情詮釋道不出愛意的內在掙扎，技壓全場。 |
