看韓國導演付智永《喜歡現在這樣》，很像是看西班牙導演阿莫多瓦（Pedro Almodovar）的《關於我母親的一切》（All About My Mother）的續集。只是換了背景，孩子沒死，換了女兒身的父親回來了，卻沒有勇氣和孩子相認，以姨媽的身份回到孩子身邊，陪伴小孩成長。在明恩心裡，沒有父親的家不能成為真正的家，為了逃離沒有父親的生活，她在念大學以後就再沒有回過家。直到母親去世，明恩終於有勇氣要求姐姐明珠陪她去尋找想像中的父親，只要不是瘋子、賭徒、醉鬼，都可以接受。兩姐妹在途上從忍讓到衝突，最後被迫結束尋找，在回程途中，明恩被姐姐告知父親（姨媽）一直在身邊的事實，想起從前的種種，所有過往一切歷歷在目，似乎可以釋然……
在《關於我母親的一切》電影裡，孩子在車禍去世以後，母親一直很後悔沒有告訴孩子關於父親的真相，母親也因為沒有讓父親見孩子最後一面而耿耿於懷。也許明恩比《關於我母親的一切》裡的孩子要幸運，有機會找回真相，一直生活在背後的父親也可以回來。導演對劇情的大膽探索超出一般傳統的家庭倫理關係的思維範疇：在現代家庭結構裡，家庭角色存在多種可能性，在男性角色缺失的家庭結構裡生活一樣可以完整。這一點完全可以從明珠獨自撫養女兒看出來，也許在母親那一輩還設想過找個男人共同撫養小孩，但到明珠這一代已經徹底拋棄了這個念頭，也沒有上一輩明顯的不適應。男性在現代家庭關係裡已非必需。一些電影表現的女性不是情感維繫的必需品，看來導演有意要與之抗衡了（如蔡明亮電影《愛情萬歲》裡獨自哭泣的女人）。但這樣好像又走向另一個極端，不過世間之事既然存在就有其合理性，生活的精彩也在於它的多種可能性，多種道路的選擇，家庭角色關係亦一樣。
電影在劇情的設計方面有獨到之處，但很多情節的輕重處理卻不平衡，電影本意是想要告知觀眾，在家庭關係裡即使沒有男人，日常生活仍舊可以一如既往。然而對於父親（姨媽）的人物性格和在家庭關係裡的作用卻又輕描淡寫，幾筆帶過，還有父親（姨媽）對兒時明恩的親情呵護在細節方面展現也明顯不夠，但對於姐妹倆之間兒時的記憶和衝突卻著墨過多，不免讓觀眾有喧賓奪主之感。還有是面對父親一直在身邊這個真相的態度的轉變有點生硬和一廂情願，這些是不能用沿途美麗風景和動聽音樂替代的。
