對某些人說來，這也許是一個新名詞，然而在考慮光比時卻是至關重要的，每一個景物或被攝對象都有其反射範圍。例如，一個新娘穿一身白禮服，其反射的光量達到90%，新郎所穿的黑西服，其反射的光量僅為10%，當他倆出現在同一張照片上時，兩者對光線的反射比為9：1。
另一例，一個白膚金髮碧眼女郎，身穿粉紅色裙子。這個被攝對象的最明亮的部分（也許是好的白膚）可能反射的光為60%，而最暗的部分（也許是她的裙子）可能反射的光為30%。在這種場合，女郎所提供的反射比只有2：1。如果僅用補光拍攝，或者在照相機上裝一隻簡易的閃光裝置，軟片將會記錄下真實的被攝對象的反射比，照片調子很軟。
負片的亮度記錄範圍
什麼是一張負片能夠記錄的被攝對象的最大亮度範圍？整個負片一照片系統所能再現的亮度範圍又有多少？
這對於那些想獲得最好質量效果，希望能揭示所有重要陰影細節和高光細節的攝影師來說，都是至關重要的問題。
通過對彩色負片試驗能夠看到，它們對超過150：1亮度比的景物，能夠記錄其可分辨得出的細節層次。彩色負片在這方面顯示了它有顯著的寬容度。然而，對這個系統有實際限制的卻是彩色相紙。
印製彩色負片的彩色相紙，在確定其再現的景物亮度範圍，即其最明亮的白色部分和最幽暗的黑色部分之間可達到怎樣的程度時卻是都有限制。測定相紙的密度範圍（從高光細節到陰影細節），證明了相紙的這個限制。一般可測出其亮度比是40：1。最暗色所能反射的光線只是最白色所反射的光的1/40，從而限制了攝影師的調色板。
那麼，彩色反轉片的情況又是如何呢？
試驗表明，大多數彩色反轉片，對這種超過40：1的亮度比，是無法記錄和再現的。
同樣，黑白底片如洗印適當，雖有可能記錄原始景物的200：1的亮度比，然而，用來印製最後照片的相紙，卻只能再現原始景物的40：1部分。當然，在黑白洗印中，通過對相紙反差度的選擇和顯影時間的改變，可以使亮度比擴大或縮小。不過你儘管可以擴大或者縮小這個範圍，但景物理學影調層次卻要受到一定損失。
一些因素可以證明上述說明，例如鏡頭眩光係數、背景亮度範圍、光學眩光以及洗片中的變化，可以改變最終再現範圍。
總景物亮度範圍
鏡頭和負片用來記錄總的景物亮度範圍，或者說負片所企求的是盡量把明暗部都記錄下來。
總景物亮度範圍，就是光比乘以景物反射比所得的比例。
光比乘以景物反射比的例子如下：
被攝對像：一個婦女，身穿白色花邊的外套，頭戴灰黑帽子。景物中最亮部分是她的外套，反射的光線為90%，灰黑帽子反射的光線為10%，她本身的反射比為9：1。
目標：要求獲得的照片，其外套在高光部細節清晰，帽子的陰影部仍然有可交代的層次。
公式：光比*被攝對像反射比=總景物亮度範圍。
假設所用的為4：1光比，則為：光比4：1*反射比9：1=36：1。
4：1光比結合9：1被攝對象的反射範圍，能使總景物亮度範圍擴大到36：1。
由於36：1易於記錄在負片上--並且正好再現在彩色相紙上--一切就很保險！
在上面例子中，應該考慮這個亮度範圍是怎樣再現的。景物中最亮的部分恰是同時受補光和主光照射的白色外套部位，而景物中最暗的部分，恰是只有補光照射所及的灰黑帽子的陰影部倍位。高光部位所受到的光量為陰影部位所受到的光量的4倍。4乘9等於36。1乘1等於1。光比加在了原始被攝對象的反差--這就是所發生的一切的原由。有效地應用適當的光比，強以用來擴大或者縮小被攝對象的固有亮度範圍。 |
